A estas alturas es difícil decir algo original sobre la pintura. Perosí es posible, en un momento en el que muchos de los discursos entorno al arte se han vuelto indescifrables, decirlo, al menos, de unaforma clara. En la pintura figurativa, la comprensión venía dada porel objeto representado, ya fuese un retrato, un paisaje, una escenabíblica o mitológica o una naturaleza muerta. Bastaba con identificarel tema para entenderla. Pero la pintura moderna, en particular laabstracta, ha roto con todas estas pautas. Siguiendo a Marcel Duchamp, que criticaba a los «artistas olfatorios» aquéllos atraídos por elolor de la pintura al óleo, ésta busca desmarcarse de la concepcióntradicional del arte. Pero ¿cómo definir entonces esa pintura moderna, la pintura de la abstracción Trabajar en lo abstracto es, aunqueresulte paradójico, trabajar lo concreto. La abstracción no puedeservirse del efecto espejo propio de la pintura de la representación, ni recurrir a la rápida corriente de comprensión que se crea entre elautor y el espectador ante pinturas como las de Hopper, Magritte o Warhol, en las que encontramos un reflejo del mundo y de nosotrosmismos. Sin el efecto espejo, la obra es un objeto en sí mismo, y esel objeto en sí, no las imágenes que en él aparecen, lo que debeimpresionarnos. La pintura abstracta ha de ganarse, no sin dificultad, nuestro interés. Pero ¿cómo ¿Basta con que nos atraiga estéticamenteo existen otros criterios que debe cumplir para ser considerada «arte» Dice Eugenio d'Ors que hay cuadros que parecen responderinmediatamente a nuestras preguntas. No es el caso de los abstractos: Rothko, Miró, Stella no pintaban para satisfacer nuestro deseo decomprensión instantánea. Si embargo, prescindiendo del lenguajede la crítica, los comisarios de exposiciones y los directores demuseos, podemos concentrarnos en indagar en la expresión del artemismo, en aquello que nos dice la obra del artista. Norbert Bilbeny (Barcelona, 1953) es catedrático de Ética en la Universidad de Barcelona y miembro de la Real Academia de Ciencias Morales y Políticas. Autor denumerosos libros de ética y pensamiento, el más reciente de los cuales es Moral barroca. Pasado y presente de una gran soledad (Anagrama,2022), también colabora habitualmente con La Vanguardia. Su relacióncon la pintura deriva de su propia experiencia de pintar.