Antagonía

«Conserva intacta no sólo su carga literaria, sino su capacidad deinterpelar al sistema entero de la narrativa en lengua castellana, moviéndolo a una reconsideración de sus propias premisas.» (Ignacio Echevarría). Con su colosal envergadura, Antagonía constituye sin duda una de las más altas cumbres de la narrativa española. Saludada desde muy pronto como una obra maestra, los extraordinarios alcances deesta novela permanecen desconocidos aún para muchos lectores por losmalentendidos a que dio lugar su publicación original en cuatroentregas. Treinta años después de concluida, Antagonía es una novela en buena medida por descubrir no sólo para las nuevas generaciones -quehan de sentirse impactadas por la sorprendente vigencia de susplanteamientos narrativos-, sino también para los muchos que en su día hicieron una lectura parcial de cualquiera de sus «libros». De ahí el valor de esta nueva edición, que ofrece por fin la novela tal y comodebió ser percibida desde un principio: como un todo indisociable. Una obra monumental cuyos logros admiten ser comprados a los de obrascomo Retrato del artista adolescente, de James Joyce, En busca deltiempo perdido de Marcel Proust, o El hombre sin atributos, de Robert Musil. Empieza Antagonía haciendo el «recuento» de la vida de Raúl Ferrer Gaminde hasta el momento en que apuesta por vivir comoescritor. Se sumerge luego en su vida como tal, en sus notas yborradores, en sus sueños y fantasías, en su realidad cotidiana. Encontrapunto con ello, se vuelca una mirada distanciada sobre Raúl y su mundo, la mirada de alguien que pertence en cierto modo a ese mundopero que lo contempla desde fuera. Para desembocar en Teoría delconocimiento, la novela escrita por el propio Raúl, en la que sereconoce, transmutada, la materia narrativa de todo cuanto la precede, constituida ahora en una entidad autónoma. Novela de una novela, Antagonía propone una de las más exhaustivas, rigurosas y profundasindagaciones que jamás se hayan emprendido sobre la creaciónliteraria, entendida como el ámbito en el que el lenguaje convocasentidos que comúnmente encubre. De esta indagación se desprende unaimplacable denuncia del poder enmascarador de la palabra, y unaradical concepción de la novela y de los presupuestos a partir de loscuales cabe plantearse en la actualidad el ejercicio de estegénero. Prólogo de Ignacio Echvererría