Miscellanea

Mompou nos dejó documentación escrita muy diversa que nos habla, entre otros aspectos, de conceptos filosóficos y de sus opiniones hacia lamúsica y el arte. Entre sus escritos de juventud hay una recopilación manuscrita deideas con el título El Estudio del sentimiento -para la interpretación al piano- y otro llamado Pensamientos III, el cual incluye tambiénlas mismas reflexiones sobre la interpretación, siendo una síntesiscorregida de la anterior. Los redactados y algunos contenidos de estos documentos fueron reescritos en varias ocasiones por el mismo Mompou, para expresarse mejor o añadir nuevas ideas. Pero en realidad noexiste un documento definitivo, completamente estructurado y acabado. Su esposa Carmen Bravo transcribió al castellano parte de estos textos en folios mecanografiados que conserva la Fundación Mompou. En ellibro Federico Mompou, Vida, textos y documentos, Clara Janés nosofrece un magnífico y poético texto que va más allá de una biografíadescriptiva, a la vez que reproduce El Estudio del sentimiento, título que fue modificado por el mismo compositor con el nombre de La Expresión -para la interpretación al piano-. Esta recopilación también está mecanografiada y contiene correcciones a mano sobre el mismotexto. Podríamos considerarlo el último, ya que habría tenido el visto bueno tanto del compositor como de su esposa Carmen Bravo en elmomento de su preparación y edición del año 1987. En cuanto a la opinión de Mompou hacia la música y el arte, elpresente cuaderno recoge dos escritos significativos: por un lado, elartículo El momento actual publicado en la Revista Música el día 1 deoctubre de 1945, en el cual hace un análisis de la situación de lamúsica en general, defendiendo el lirismo y el expresionismo ante laintelectualidad musical, por la otra, su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Jorge leído en 1952, Música Callada, en el que, siguiendo la línea del escrito anterior, hace unadefensa de la necesidad de iniciar un nuevo camino para la música conel espíritu de crear unos cimientos para una música nueva. Asimismotambién reproduce unos dibujos muy curiosos sobre la afinación delpiano. Mompou experimentaba la posibilidad de los cuartos de tonos que pudiera ser expresada en una afinación específica del teclado. Parece paradójico que por un lado fuera de los pocos compositores del siglo XX que no abandonó nunca la tonalidad y sin embargo, en una épocatemprana, fuese en busca de sonoridades situadas fuera de la escala de los doce sonidos. Actualmente, la creación de sintonías musicales para presentarprogramas en los medios de comunicación o en la publicidad es uno delos campos más fructíferos y valorados de la composición. La música de Mompou está muy alejada y al mismo tiempo se hace muy cercana a lassintonías musicales mencionadas. Alejada, porque la sintonía es unamúsica funcional y la música de Frederic Mompou es esencial, perotambién cercana porque su significación no necesita procesos formalesde crecimiento, tanto si es forma extensa como corta. No podemos decir que el compositor sea un precursor de la música funcional, pero sinduda sí lo es de las sintonías. Sólo mencionar que la tercera piezadel primer cuaderno de Música callada fue la sintonía de una emisoraestatal, Radio reloj de radio España, durante un buen montón de años, la cual con su título de Placide, sonaba desde primera hora de lamañana, despertando cada mañana a muchos españoles y continuabaescuchándose durante todo el día para informar de cada hora. Esparadójico que esta corta pieza de la Música callada haya sido una delas músicas más escuchadas durante muchos años por millones depersonas. En el presente cuaderno se reproducen estas pequeñas músicasinstantáneas llamadas por el mismo Mompou sintonías o radio-temas, lamayoría de las cuales han sido inéditas hasta este momento, descansando, una parte, en los fondos de la Biblioteca Nacional de Cataluña y, otros, en la Fundación Frederic Mompou de Barcelona.