En este volumen se reúnen tres grandes reportajes que Manuel Chaves Nogales realizó en Andalucía para su periódico, Ahora, en distintosmomentos de la República: la serie titulada genéricamente «Con losbraceros del campo andaluz» (noviembre de 1931), «Semana Santa en Sevilla» (abril del 35), y el que da título al volumen, «Andalucíaroja y "la Blanca Paloma"» (junio del 36). Son amplias piezas donde se mezclan las temáticas andaluza, etnográfica, religiosa, socioeconómica y política. El periodista consigue reflejar unaevolución gradual de un clima altamente politizado, que pasa del aireprerrevolucionario, en sus jornadas con los trabajadores del campo, al claro clima de preguerra en su particular romería del Rocío, pasandopor sus magistrales páginas dedicadas a una Semana Santa totalmenteconvulsionada en el momento republicano. La inmediatez de la visiónperiodística no es obstáculo para las cargas de profundidad a la horade mostrar, por ejemplo, las contradicciones de su amada República, olas de un pueblo andaluz entre la revolución y la devoción. En todaslas piezas aquí reunidas, el contexto histórico y de actualidad impone su ley y saca a flote todo tipo de presagios, a veces auténticasrealidades de preguerra. La honestidad y maestría periodística, eldesencanto por el momento histórico, y el antitotalitarismo decualquier signo, que manifiesta Chaves Nogales, contrastan con lasituación hasta evidenciar el desastroso derrumbe que estaba porvenir. Pero sólo una mano maestra como la de Chaves Nogales pudo sercapaz de llenar su trabajo periodístico de un jugo intemporal que hace de su lectura hoy un ejercicio del que no deberíamos prescindir. (enletra diferencia, como en el anterior) Nuestra edición sigue larealizada por Maria Isabel Cintas Guillén para Obra periodística de Manuel Chaves Nogales (Diputación de Sevilla, 2001), y hemos añadidoun apéndice con la repercusión que tuvo en Francia el reportaje de la Semana Santa de 1935, que se publicó un año después de forma resumidaen el semanario Voila con fotografías de Robert Capa.
