Las películas slow comparten una serie de características formales, como el adelgazamiento y la supresión de la narración, el vaciadopsicológico de los personajes, que parecen no experimentar ningúnafecto ni realizar acciones coherentes, los planos se extienden másdel tiempo estándar del cine de Hollywood y su contenido se reduce almínimo y, en fin, tienden a desaparecer algunas exigencias clásicas, como la música o los diálogos. En cuanto al contenido, abordacuestiones como la relación entre seres humanos y la naturaleza, lasformas de vida perdidas o el interés por individuos y sociedadesolvidados por la historia. Los directores y directoras que se incluyen en esta categoría son variables, pero en general se suele pensar en Lisandro Alonso, Wang Bing, Pedro Costa, Zhang Mengqi, Bruno Dumont, Otar Iosseliani, Darejan Omirbaev, Apichatpong Weerasethakul, Carlos Reygadas, Albert Serra, Béla Tarr, Tariq Teguia, Kelly Reichardt, Salomé Lamas, Tsai Ming-liang, Nikolaus Geyrhalter, Ben Rivers, Michelangelo Frammartino o Nuri Bilge Ceylan, entremuchos otros nombres.¿Qué une a tales cineastas, cómo son sus películas ¿Cuáles son suspreocupaciones principales, tanto éticas como estéticas ¿Qué novedadrepresenta el slow cinema con respecto a otras formas de cine ¿Tienesentido hablar de lentitud, es un concepto operativo o se ha vueltouna muletilla cómoda En este volumen reunimos quince artículos paratratar de acercarnos a todas estas cuestiones.
