«Como el agua que busca la grieta para escapar, el erotismo haencontrado cualquier excusa para propagarse a través del imaginariovisual que es la pintura. Cuanto más lo prohibieron, cuanto másestrecho y limitado fue el corsé de la iconografía, tanto mitológicacomo cristiana, y cuanto más se impuso el decoro del catolicismofundamentalista, más encontró el pintor la manera de dar salida a susfantasías.» Falsas sirenas son es una guía secreta del erotismo en la pintura Occidental desde el Renacimiento hasta nuestros días: la guía privaday caprichosa del voyeur que nos invita a mirarla a través de labocallave de la puerta, descubriéndonos la hermosa nuca de la Venus que pintó Velázquez después de poseerla en una tarderomana, la mirada recelosa de la niñera del hijo de Rembrandt que posa atemorizada ante su patrono o la prostituta que asoma tras el disfraz aristocrático de la imponente santa Catalina de Caravaggio. Es en este territorio de lo vislumbradodonde descubrimos que la llama que ha prendido en muchas de lasimágenes icónicas de nuestro arte surge de la pulsión de Eros y quelas falsas sirenas que las protagonizan siguen igual de vivas en nuestro imaginario que hace doscientos o dosmil años, sean la representación de la mujer como ser fatal o elrecuerdo de un amor extinto.