Em Cinema EL DORADO propõe-se um percurso que começa na adopção de um modelo de figuração e narrativa assente na tradição da Pintura e do Teatro naturalistas (Diderot, Antoine e Griffith) e se prolonga nasubversão deste paradigma levada a cabo pelas vanguardas europeias dos anos 10 e 20 (os futuristas italianos, a primeira vanguarda francesae o expressionismo alemão), que proclamavam a especificidade dalinguagem cinematográfica e fizeram do cinema um meio não tanto de"reprodução" como de "criação" de uma (nova) realidade queincorpora, nas suas mutações, o próprio cinema (Jean Epstein e Sergei Eisenstein). O "macgufin", ou o "fil rouge", deste conjunto detextos - que contempla também a relação dos autores de "Orpheu" como cinema, ou alguns filmes de Manoel de Oliveira -, talvez seja ahipótese de uma imagem pensada, do duplo ponto de vista da suaformação e do seu funcionamento, como um "corpo folhado deespectros" (simulacros) que dá a ver (visibiliza) o próprio trabalho(invisível) do mundo.
